Perbezaan antara RGB dan CMYK dalam warna sekolah

Perbezaan antara RGB dan CMYK dalam warna sekolah

Kami adalah syarikat percetakan besar di Shenzhen China. Kami menawarkan semua penerbitan buku, percetakan buku hardcover, percetakan buku papercover, buku nota hardcover, percetakan buku sprial, percetakan buku pelana pelana, percetakan buku kecil, kotak pembungkusan, kalendar, semua jenis PVC, risalah produk, nota, buku kanak-kanak, pelekat, semua jenis produk percetakan warna khas, kad permainan dan lain-lain.

Untuk maklumat lanjut sila lawati

http://www.joyful-printing.com. ENG sahaja

http://www.joyful-printing.net

http://www.joyful-printing.org

e-mel: info@joyful-printing.net

Kemajuan dalam pengurusan warna, fotografi digital, dan pengimbasan warna telah mendorong pengendali pengimbas yang baru dan lama untuk mempertimbangkan dengan berhati-hati bila hendak mewarna dan kapan warna. Pengendali pengimbas roller menggunakan kaedah tradisional untuk menghasilkan imej yang diimbas kuning, magenta, cyan, dan hitam, tetapi alat-alat baru hari ini membawa kepada penggunaan meluas alur kerja baru-iaitu, mengimbas sebelum perpisahan warna ke CMYK. Warna sekolah. Artikel ini menerangkan kelebihan pendekatan ini dan beberapa maklumat latar belakang mengenai pengimbasan, pembetulan warna, dan pemisahan warna.

Kedua-dua pengimbasan dan fotografi digital menangkap maklumat merah, hijau, dan biru mengenai imej, tetapi pelbagai kaedah penangkapan imej menghasilkan jumlah maklumat yang berbeza bergantung kepada kedalaman bit mereka.

Walaupun kebanyakan pengimbas menggunakan maklumat 1-byte (8-bit) dalam setiap saluran warna, ia menjadi semakin biasa bagi pengimbas dan kamera digital untuk menggunakan lebih daripada 8 bit bait untuk menggambarkan setiap warna asas. Bit tambahan ini digunakan untuk menangkap sejumlah besar nada gelap piksel individu, menghasilkan penerangan halus (kebanyakan warna kelabu) di antara pelbagai warna dan warna maksimum setiap saluran. Bilangan bit yang digunakan setiap saluran adalah apa yang kita panggil kedalaman bit imej digital.

Sebagai contoh, dalam mod RGB dengan kedalaman 8-bit setiap saluran, foto imbasan atau digital menggunakan sejumlah 24 bit untuk menggambarkan warna setiap piksel, yang dipanggil warna 24-bit, kerana 8 bit setiap saluran, 3 Saluran (merah, hijau, biru) adalah jumlah 24 bit setiap lokasi piksel. Konfigurasi lain yang lain untuk menangkap data RGB termasuk:

10 bit setiap saluran (juga dikenali sebagai warna 30-bit, kerana terdapat 3 saluran dalam jumlah sebanyak 10 bit);

12 bit setiap saluran (warna 36-bit);

16 bit setiap saluran (warna 48-bit).

Bit data tambahan ini apabila imej dibesarkan selepas imbasan atau menangkap sangat berguna kerana kedalaman bit tambahan sesuai untuk interpolasi yang lebih baik.

Pemisahan warna

Pemisahan warna yang dipanggil merujuk kepada proses di mana data imej RGB ditukarkan kepada nilai setara cyan, magenta, kuning, dan hitam (CMYK) yang terdekat. Ini adalah perlu untuk proses pembiakan percetakan umum kerana peralatan percetakan yang paling menggunakan cyan, magenta, warna primer subtractive kuning dan hitam (ia bukan warna asas). Hitam digunakan untuk mengimbangi ciri-ciri penyerapan yang kurang wajar dari dakwat percetakan (iaitu, toner). Penggunaan hitam memperluaskan rangkaian cetakan yang berwarna-warni, menghasilkan warna yang lebih gelap dan lebih gelap.

Pemisahan bergantung kepada berapa banyak CMYK diperlukan untuk mengira dengan tepat pengimbasan RGB. Secara tradisinya, ini dilakukan dengan menyiapkan komputer onboard yang dipasang pada pemindai drum. Selama beberapa dekad, pengimbas "high-end" ini menangkap data RGB semasa imbasan dan ditukar kepada data CMYK dalam "keadaan berjalan" (pada masa yang sama mengimbas imej). Dalam dunia percetakan hari ini, kaedah pemisahan warna ini dengan cepat digantikan dengan aliran kerja yang menangkap data RGB dan menyimpannya sebagai RGB pada cakera. Pemisahan dan penukaran kepada CMYK dilakukan pada masa akan datang menggunakan perisian atau program perisian yang boleh disambungkan ke kamera digital.

Walau bagaimanapun, kedua-dua kaedah pemisahan warna sangat mengehadkan fleksibiliti untuk mengeluarkan data pemisahan warna yang sama kepada pelbagai peranti yang berbeza kerana pemisahan warna dilakukan untuk sistem salinan cetak tertentu. Dokumen yang disalin dan disalin untuk akhbar litografi tidak akan kelihatan sama apabila ia dikeluarkan kepada mesin fotokopi warna, walaupun kedua-duanya adalah peranti keluaran CMYK.

Pemisahan CMYK adalah khusus kepada satu peranti untuk beberapa sebab: Pertama, setiap peranti mempunyai ciri-ciri keseimbangan kelabu dan nada semula jadi (termasuk keuntungan dot). Di samping itu, pengendali yang menetapkan kawalan pemisahan warna boleh menukar jumlah hitam semasa penukaran dari RGB ke CMYK.

Maklumat versi hitam

Seperti yang dinyatakan sebelum ini, jumlah hitam yang dikehendaki untuk menghasilkan julat nada yang hampir bergantung terutamanya pada ciri penyerapan cahaya dakwat percetakan yang digunakan. Pemilihan substrat pengguna juga sebahagian daripada faktor ini. Walau bagaimanapun, pengendali pencetak yang mahir juga boleh mengubah ketebalan lapisan dakwat yang mereka pilih. Semakin tebal lapisan dakwat, semakin tinggi kepadatan, yang pada umumnya menghasilkan penampilan lebih tepu imej cetak. Meningkatkan ketebalan lapisan dakwat menjadikannya sukar untuk mengekalkan keseimbangan tinta yang diingini. Oleh itu, sesetengah pencetak lebih suka pemisahan lapisan dakwat tipis untuk memastikan kualiti cetakan yang konsisten sepanjang proses percetakan.

Semua kesan ini pada pemisahan warna ialah imej yang disediakan untuk percetakan lapisan dakwat tebal akan memerlukan pengurangan hitam di kawasan gelap, kerana kegelapan nada gelap dapat dihasilkan dengan mencetak peratusan tinggi cyan, magenta, dan dakwat kuning. Proses pemisahan warna untuk menentukan jumlah maklumat hitam dalam pemisahan warna termasuk UCR (Latar Belakang Pembuangan) dan GCR (Pergantian Komponen Grey).

Nilai nada yang meningkat

Perbezaan antara imej CMYK yang disediakan untuk pelbagai sistem salinan cetak meningkat dengan pertimbangan peningkatan nilai nada (titik peningkatan). Kedua-dua pengimbas dan pengendali akhbar memahami bahawa titik dakwat yang dicetak pada substrat menghasilkan imej yang jauh lebih gelap daripada data digital asal - kesan yang dikenali sebagai "peningkatan titik."

Di samping faktor-faktor seperti permukaan kertas dan kekasaran dakwat, setiap pencetak juga memainkan peranan dalam menentukan keuntungan dot imej dicetak. Mengimbangi keuntungan titik semasa proses pemisahan warna bermakna bahawa kegelapan yang berlaku semasa percetakan boleh diimbangi, menjadikan imej lebih terang apabila ditukar kepada CMYK.

Memindahkan imej dari satu keadaan percetakan kepada yang lain tanpa mengkompensasi perubahan dalam peningkatan nilai tonal akan menjadikan imej terlalu gelap atau terlalu cerah, yang akan mengakibatkan peralihan warna kerana keseimbangan kelabu, sorotan, dan nada gelap meningkatkan Big memainkan peranan yang berbeza.

Gunakan data imej RGB dan CMYK

Beberapa jabatan prepress moden menyedari betapa pentingnya data imej RGB. Pakar pengimejan ini mengiktiraf bahawa fotografi pengimbasan dan digital harus disimpan dalam mod RGB sepanjang pembetulan warna dan proses semakan, dan ditukarkan kepada CMYK setelah semua pelarasan telah dibuat. Ia adalah tepat kerana data RGB yang telah diperbetulkan dan diperbetulkan bahawa jabatan prepress profesional boleh merakam penyimpanan untuk masa yang lama. Ini membolehkan imej yang diambil dari memori arkib untuk digunakan pada pencetak (atau sistem penyalinan lain) yang berbeza dari peranti output asal. Penekanan pada data imej RGB ini mempunyai kesan yang baik dalam banyak aliran kerja penerbitan, sama ada kaedah pemisahan warna adalah kaedah pengurusan warna tahap sistem atau kaedah penukaran batch imej dalam Photoshop menggunakan Tindakan yang telah ditetapkan.

Yang paling penting, kesan penyalinan imej yang sama pada pelbagai tekanan, alat pemeriksaan digital, atau monitor komputer harus sama. Ini adalah mungkin apabila melakukan pemisahan warna berasingan untuk setiap peranti. Kerana setiap sistem penyalinan memerlukan campuran sedikit cyan, magenta, kuning, dan hitam untuk menghasilkan penampilan yang sama, pemisahan warna berasingan menjadikan imej kelihatan sama pada peranti yang berbeza.

Kaedah memerhatikan (dan mengukur) perbezaan warna yang dihasilkan oleh peranti ini adalah untuk mengukur jumlah cyan, magenta, dan kuning yang diperlukan untuk menghasilkan abu neutral - keseimbangan kelabu yang kita panggil sistem replikasi.

Jika imej telah diperbetulkan warna atau diperbetulkan selepas penukaran kepada CMYK, kemudian menggunakan imej terakhir pada peranti output yang berbeza memerlukan penyesuaian sorotan, midtones, dan bayang-bayang imej CMYK dan mengubah baki kelabu keseluruhan dan ketepuan warna. Jumlah hitam dalam imej adalah sukar untuk berubah tanpa menjejaskan kualiti imej, tetapi jika data hitam tidak diperbetulkan, imej yang dicetak akan menghasilkan hasil yang tidak diingini.

Sebagai contoh, imej CMYK yang pada asalnya dipisahkan warna untuk menekan butang kering dalam talian yang berkualiti tinggi boleh menyebabkan melecehkan jika dicetak pada akhbar web yang sejuk. Kompromi adalah untuk membaiki imej CMYK yang digunakan dalam laman web atau penerbitan elektronik CD-ROM. Imej RGB boleh menggunakan julat yang lebih besar RGB untuk menghasilkan semula warna yang lebih cerah, lebih tepu. Walau bagaimanapun, selepas imej berwarna dipisahkan ke CMYK, semua piksel dalam imej berada dalam lingkungan CMYK nada.

Trend dalam industri percetakan untuk mengekalkan imej RGB telah menemui beberapa rintangan daripada pengilang pengimbas yang berpengalaman dan pakar pemisahan warna. Profesional lama ini mempelajari teknik pemisahan warna apabila menggunakan barisan tombol dihiasi dengan pengimbas dan panjang data imej RGB hanya dapat memacu sinar laser dari roller output. Tetapi mereka tidak mendengar tentang fail imej RGB untuk prepress sehingga pelanggan mula mengimbas pengimbas CCD meja murah mereka. Untuk jabatan dengan peranti warna mewah, imej RGB mula melambangkan ancaman pengimbas desktop. Akibatnya, beberapa juruteknik prepress telah memaut pembetulan warna RGB kepada penangkapan imej berkualiti rendah.

Hampir sepuluh tahun yang lalu, Linotype-Hell (kini Heidelberg Prepress) menerbitkan LinoColor yang pertama. Program perisian menyokong pembetulan warna data imej sebelum data imej ditukar kepada CMYK.

Mod CIE LAB

Warna Lino juga memperkenalkan kebanyakan pekerja prepress ke ruang warna LAB CIE - bukan RGB ataupun CMYK. Aliran kerja Warna Lino yang dibangunkan oleh Edel'Eclairage Komisi Antarabangsa menangkap data imej RGB, melakukan pembetulan warna dan pembetulan dalam mod CIE LAB, dan kemudian mengurai data dalam mod CMYK.

Aliran kerja pengurusan warna yang diterima oleh ICC, yang dipromosikan oleh perisian ColorSync Apple Computer, menonjolkan akarnya kepada aliran kerja RGB-CIELAB-CMYK LinoColor. Alat perisian Apple untuk penukaran warna (model pengurusan warna theColorSync) adalah penyesuaian LinoColor yang diluluskan. Satu kelebihan penting ruang warna CIELAB ialah imej itu boleh ditukar kepada mod CIELAB dan kemudian kembali kepada RGB tanpa perubahan ketara dalam kualiti imej - walaupun ia masih menjadi perdebatan tentang seberapa tepat input atau output CIELAB mengubah imej . CIELAB mengandungi semua warna yang kelihatan kepada mata kasar, jadi warna, ketepuan dan kecerahan dapat diselaraskan untuk menyesuaikan imej kepada setiap rangkaian atau sistem salin.

CIELAB menyediakan kedudukan berangka untuk mana-mana warna yang kelihatan kepada mata kasar berdasarkan tiga penanda (L, A, dan B). Nilai L mewakili kecerahan warna dari cahaya ke gelap. Tanda A dan B hanyalah kedudukan di sepanjang latitud (A) dan balok peraga (B), yang ditarik melalui ruang warna pekeliling, dan tidak mempunyai ketepuan di tengah-tengah ruang warna pekeliling. Ketepuan warna (juga dikenali sebagai kromatik) meningkat apabila titik tertentu bergerak jauh dari pusat bulatan. Hue yang diterangkan boleh ditentukan dengan bergerak di sekitar lilitan.

Walau bagaimanapun, untuk menggunakan kaedah pembetulan warna, ketepuan, dan kecerahan (HSL) warna, ia tidak perlu menukar imej ke CIELAB. Program penyuntingan imej profesional (termasuk Adobe Photoshop dan LinoColor) membolehkan imej mod RGB ditentukur dengan melaraskan nilai HSL, termasuk nilai HSL berdasarkan pangkalan keseluruhan atau khusus atau antara warna. Pengguna CMYK Tetap Pengguna Photoshop boleh menemui tindak balas melalui palet Info dan tetikus Lihat: memaparkan nilai mod CMYK imej dalam masa nyata sebelum imej dipisahkan. Palet boleh diselaraskan untuk memaparkan nilai sebenar yang diperoleh oleh pemisahan data RGB. Begitu juga, CMYKPreview boleh dipilih oleh tetikus Lihat untuk memisahkan maklumat imej yang digunakan untuk memacu monitor. Dengan menggunakan kedua-dua alat tersebut, pengendali pengimbas yang lebih tinggi akan mempertimbangkan pembetulan warna dalam mod RGB dan pada masa yang sama dapat melihat hasil nilai CMYK.

Pembetulan warna

Sebabnya secara konseptual mudah: jika pelakon warna boleh ditemui pada imej RGB, pelarasan yang diperlukan adalah mudah dan mengubah keseluruhan imej yang sesuai dengan cara seimbang. Walau bagaimanapun, jika anda menunggu sehingga imej dipisahkan warna dan pembetulan warna yang sama dilakukan, kesan pelakon warna diagihkan di antara empat warna. Dalam banyak kes, hanya warna warna dua warna dalam warna primer aditif (seperti warna cyan yang dihasilkan oleh sejumlah besar hijau dan biru) kini diedarkan di antara semua empat warna imej CMYK. Ia adalah mudah untuk menggunakan Kawalan Baki Warna Photoshop untuk mengeluarkan cyan dari imej RGB. Dalam hal memasukkan nilai yang sesuai untuk mengubah nilai sorotan, midtone, dan bayangan, keseluruhan skala kelabu menjadi neutral. Sekiranya percubaan dilakukan untuk melakukan pembetulan cyan yang sama pada imej selepas penukaran CMYK, warna cyan yang tinggal akan kekal dalam skala kelabu.

Kawalan saiz dot untuk kemuncak dan bayang-bayang

Satu lagi kelebihan penting pembetulan warna RGB ialah pengguna dapat mengawal saiz sorotan dan bayang-bayang. Apabila imej berwarna diperbetulkan, pelarasan nada yang diinginkan dilakukan untuk menghapus warna yang meluas ke bahagian paling terang dan gelap imej. Beri perhatian khusus kepada penyesuaian, jika tidak, pembetulan warna akan memadamkan sorotan imej atau memasukkan corak warna yang tidak diingini ke bahagian gelap. Beberapa kaedah pembetulan tonal digunakan secara meluas kerana mereka sesuai untuk mengawal sejumlah besar sorotan dan bayang-bayang (seperti fungsi Curahan Photoshop).

Terlepas dari kaedah pembetulan warna yang digunakan, memilih sorotan yang betul atau titik bayangan bergantung kepada sistem replikasi yang digunakan-ia memerlukan titik-titik ini untuk ukuran yang sesuai untuk menggambarkan ciri-ciri akhbar, alat perentas atau monitor komputer yang digunakan dalam output. .

Pengurusan warna sistem hari ini menjadikannya mudah untuk mendapatkan dua perkara berikut: satu adalah untuk mendapatkan titik minimum dan maksimum yang sesuai pada imej; yang lain adalah untuk mencipta imej CMYK yang sangat sesuai untuk peranti output. Aliran kerja pengguna ColorSync adalah mudah: buat fail profil khusus untuk setiap peranti output dan sediakan imej warna RGB seimbang sebagai input. Setiap imej RGB hendaklah mempunyai ketumpatan minimum dan maksimum yang konsisten (iaitu, nilai RGB). Perisian ColorSync kemudian memisahkan warna imej sambil membuat pelarasan warna yang sesuai, termasuk menetapkan sorotan yang sesuai dan titik bayangan, baki kelabu khusus peranti, dan versi hitam yang dikehendaki.

Fleksibiliti keadaan yang diterangkan adalah berbanding aliran kerja untuk menentukan titik titik titik minimum dan maksimum imej CMYK semasa proses pembetulan warna, dan kemudian imej khusus peranti dihasilkan. Sekiranya imej itu pasti dicetak pada akhbar web yang sejuk dan proses ini digunakan, maka sekiranya press on-line dry sheetfed semula, imej tidak akan mencapai kualiti tertinggi. Melaraskan sorotan dan bayang-bayang imej untuk menutupi jangkauan nada yang meningkat tidak meningkatkan bilangan tahap kelabu yang ditangkap oleh imej itu sendiri. Sudah tentu, apabila imej CMYK digunakan untuk penyampaian elektronik (laman web, CD-ROM, fail FDF), masalah ini diabaikan kerana pelbagai warna yang diperoleh dari monitor RGB jauh melebihi julat warna tiga warna utama.

Pelarasan pelbagai nada

Argumen yang sama berlaku untuk pampasan dot gain (kombinasi efek mekanik dan optik yang menggilap imej semasa pembiakan cetak). Imej yang diterbitkan semula pada kertas yang tidak bersalut atau kertas putih harus lebih cerah, dan penggunaan kertas bersalut memerlukan imej menjadi gelap untuk mencapai kesan yang sama. Malangnya, membuat imej cerah memampatkan pelbagai warna. Menambah nilai tertimbang pada imej yang diimbas atau digital (menjadikan imej lebih gelap) bukan sahaja mengembalikan nilai midtone titik asal tetapi juga menyebabkan tahap kerugian yang halus.

Kesimpulannya

Adakah anda tidak menggunakan papan tulis dan pengenaan dengan sistem penerbitan desktop? Tidak, tidak betul-betul. Demikian pula, selalu ada beberapa profesional yang menukar imej ke CMYK sebelum melakukan pembetulan warna dan kemudian menyimpan hasilnya.

Semakin banyak jabatan pemisahan warna mengiktiraf kelebihan utama RGB - kelenturan. Dengan data imej pengimbangan dan simpanan warna RGB, pengguna boleh membuat imej CMYK berganda dengan ciri-ciri imbangan kelabu mereka sendiri, versi hitam khusus dan julat tonal tertentu (termasuk sorotan yang sesuai dan nada gelap dan pampasan dot). Imej RGB yang disimpan oleh arkib juga boleh digunakan untuk media baru, termasuk penghantaran kandungan berasaskan monitor.