Tiga petua untuk reka bentuk pembungkusan
Kami adalah syarikat percetakan besar di Shenzhen China. Kami menawarkan semua penerbitan buku, percetakan buku hardcover, percetakan buku papercover, buku nota hardcover, percetakan buku sprial, percetakan buku pelana pelana, percetakan buku kecil, kotak pembungkusan, kalendar, semua jenis PVC, risalah produk, nota, buku kanak-kanak, pelekat, semua jenis produk percetakan warna kertas khas, kad permainan dan sebagainya.
Untuk maklumat lanjut sila lawati
http://www.joyful-printing.com. ENG sahaja
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
e-mel: info@joyful-printing.net
Kualiti pembungkusan komoditi banyak tidak naik, membuat pengguna berasa tidak puas dan bahkan bosan, secara langsung menjejaskan penjualan barangan. Di bawah keadaan semasa pasaran persaingan yang brutal, ia tidak boleh dikatakan bahawa ia adalah sejenis penahanan bagi peniaga atau pengilang. Sememangnya, ia juga memberi kesan kepada manfaat ekonomi peniaga atau pengeluar. Ini disebabkan terutamanya oleh kualiti asas dan reka bentuk tahap pereka pembungkusan produk, yang membawa kepada rasa reka bentuk pembungkusan. Rasa reka bentuk pembungkusan itu terutamanya kemahiran reka bentuk pembungkusan. Sekiranya kemahiran itu digenggam, tidak akan ada masalah gred dan bahagian atasnya.
Jadi, apa yang harus menjadi penguasaan kemahiran reka bentuk pembungkusan? Terdapat tiga perkara utama di sini: satu adalah pemahaman kemahiran warna; yang kedua ialah pemahaman kemahiran komposisi; Yang ketiga ialah memahami konotasi budaya.
Pertama, memahami kemahiran warna
Teknik warna harus memberi perhatian kepada perkara-perkara berikut: satu adalah hubungan antara warna dan pembungkusan, dan yang lain adalah kontras antara warna dan warna. Kedua-dua mata adalah kunci kepada aplikasi warna.
(1) Penjagaan warna dan pembungkusan
Jadi, apa hubungan antara warna dan pembungkusan? Terutama melalui warna pembungkusan luar boleh mendedahkan atau mencerminkan item pembungkusan dalaman, supaya apabila orang melihat pembungkusan luar, mereka pada dasarnya dapat melihat atau mengaitkan dengan pembungkusan dalaman. Walau bagaimanapun, jika kita boleh masuk ke kedai dan melihat barangan, banyak produk tidak mencerminkan hubungan penjagaan semacam ini, supaya pengguna tidak dapat memikirkan kandungan pakej tersebut. Sudah tentu, ia tidak memainkan peranan promosi positif dalam penjualan produk. Warna pembungkusan luaran biasa harus sedemikian rupa sehingga beberapa ciri digenggam untuk pelbagai peringkat:
(1) Warna makanan biasa dinyatakan dalam warna utama angsa kuning dan merah jambu, yang memberikan rasa kehangatan dan kedekatan. Sudah tentu, terdapat banyak teh, hijau, banyak minuman, hijau dan biru, banyak merah dan merah untuk wain dan kek, banyak mawar untuk makanan kanak-kanak, dan warna biasa untuk kegunaan harian. Warna utama kebanyakannya berwarna merah muda, merah jambu, hijau muda, biru muda, coklat tua, untuk menyerlahkan kehangatan dan keanggunan; pakaian, kasut dan topi kebanyakannya hijau gelap, biru tua, coklat atau kelabu, untuk menonjolkan kecantikan yang elegan yang elegan.
Dari segi ciri-ciri prestasi, dari segi makanan sahaja, kek dan makanan ringan kebanyakannya diperbuat daripada emas, kuning dan kuning muda, memberi kesan kepada orang bahawa aroma menyerang manusia; teh, bir dan minuman lain kebanyakannya merah atau hijau, yang melambangkan kekayaan dan aroma teh; Jus tomat dan jus epal kebanyakannya berwarna merah, dan kepekatannya menunjukkan ciri-ciri semulajadi item tersebut. Walaupun sesetengah pakej tidak sama warna dengan warna utama, mereka melihat dengan dekat warna produk, tetapi jika anda melihat reka bentuk pakej itu sendiri, maka gambar pada pembungkusannya. Zhongzheng mempunyai blok warna simbolik, titik warna, garis warna atau kandungan tertumpu yang diketengahkan oleh warna. Ini harus menjadi kebanggaan semua orang. Sesetengah pembungkusan pakaian dan beberapa pembungkusan kosmetik, dan juga beberapa pembungkusan wain boleh menemui banyak contoh sedemikian.
(2) Perbezaan antara warna dan warna
Mari kita bincangkan kontras antara warna dan warna. Ini adalah perkara yang paling mudah dilakukan dalam banyak pembungkusan produk, tetapi sangat sukar untuk dijumpai. Dalam reka bentuk dari tuan, kesan luka pakej adalah salji musim bunga, dan sebaliknya, Liba yang lebih rendah. Dalam kaligrafi dan lukisan Cina, pepatah popular ini sering dipanggil tidak dapat ditembusi. Apa yang sebenarnya dikatakan adalah hubungan kontras. Dalam reka bentuk pembungkusan, kontras ini sangat jelas dan sangat biasa. Perbezaan yang dipanggil secara umum mempunyai kontras berikut: kontras penggunaan warna, penggunaan kontras cahaya dan berat warna, nisbah mata-ke-muka penggunaan warna, kontras penggunaan warna, kontras penggunaan warna, dan kontras penggunaan warna. Sebaliknya dan sebagainya.
(1) Perbezaan antara penggunaan warna.
Ini berlaku paling kerap dalam warna reka bentuk pembungkusan semasa dan paling banyak digunakan. Dalam banyak reka bentuk grafik (merujuk kepada poster, menggantung lukisan, atau kelas mengikat keadaan) adalah perkara biasa. Sebutan yang disebut antara kedalaman dan kedalaman mestilah bahawa kedua-dua warna dalam warna reka bentuk kelihatan halus pada satu jenis gambar pada masa yang sama, menghasilkan kesan sudut paparan yang lebih harmoni. Ia biasanya digunakan sebagai asas berwarna terang, dengan komposisi gelap di atasnya, seperti asas kuning pucat, warna coklat, atau garis corak kuning atau putih pucat dalam blok warna coklat; Paving hijau terang; komposisi hijau gelap; merah jambu; komposisi merah besar; bawah kelabu muda; komposisi hitam sabun dan sebagainya. Ini adalah warna warna yang digunakan. Dalam bentuk ini, kita boleh merekabentuk pembungkusan pada beberapa pembungkusan kosmetik atau pembungkusan wain Barat, terutamanya dalam pembungkusan wain Eropah Barat. Wain Changyu China dan kaedah sosej Shuanghui dan pembungkusan daging CJ kebanyakannya dinyatakan dalam bentuk ini. Bentuk pembungkusan ini juga biasa di Jepun dan Korea Selatan. Kesan visual yang dipamerkannya adalah cerah, mudah, lembut, dan elegan. (2) Sebaliknya kontras cahaya dan berat (atau kontras warna) adalah salah satu kaedah pembiakan penting dalam penggunaan warna pembungkusan. Kontras ringan dan berat ini sering digunakan untuk menanggalkan corak tema bermaruah dengan latar belakang yang terang dan elegan, atau dalam corak tema bermaruah (lebih banyak berat dalam corak blok warna). Tema dan nama pembungkusan cahaya dan elegan, serta tanda niaga atau slogan. Sebaliknya, ia juga menggunakan sebilangan besar pigmentasi yang lembap dan mendalam. Di samping itu, gunakan nada cahaya atau elegan atau menumpukan pada blok warna tertentu atau menghiasi beberapa corak sepenuhnya. Dalam kontras ringan dan berat ini, pigmen umum mempunyai kontras warna yang diselaraskan dan kontras warna sejuk dan hangat. Kaedah menyelaraskan kontras warna sering berwarna hijau muda ke hijau gelap; cahaya kuning ke kopi gelap; merah jambu hingga merah, dan lain-lain, manakala perbezaan antara warna sejuk dan hangat kebanyakannya Hitam dan putih, merah dan biru, dan sebagainya.
(3) Perbandingan perbandingan warna mata (atau kontras saiz) penggunaan warna, terutamanya dalam proses reka bentuk gambar pakej, menggunakan kontras pigmen dari pusat atau titik tumpuan kepada gambar keseluruhan, iaitu kecil pelbagai dan pelbagai besar Sebaliknya di antara gambar-gambar. Dalam kehidupan sehari-hari, terutamanya dalam produk pencuci dan kosmetik, kita dapat melihat bahawa keseluruhan kawasan kotak itu bersih dan tidak ada unsur yang sangat kecil dengan warna berat (atau bentuk bulu eliptik atau kecil) kemudian mencerminkan tema jenama dan nama kandungan pakej dari gambar persegi kecil. Ini adalah kombinasi titik dan muka, dan kontras antara besar dan kecil, dan kadang-kadang dari titik ke titik. Dan peralihan beransur-ansur perbandingan.
(4) Perbandingan mudah penggunaan warna. Kita boleh melihat seragam 100 mi segera. Bahagian atas beg adalah corak sebenar setiap mie instan, tetapi pada bahagian atas gambarnya adalah warna merah yang berwarna hijau bersih dan besar, dan kemudian ia kelihatan sangat jelas. 100 ", maka lihatlah pada terbitan majalah" Pembungkus Dunia "ke-66 (juga dikenali sebagai pembungkusan buku). Menggunakan kawasan jerami yang besar untuk membuat foto sebenar, nampaknya sangat rumit dan bahkan empat perkataan dunia pembungkusan adalah rumit, tetapi kedudukan pusat gambar positif itu menunjukkan ruang kosong di dalamnya, ia ditandai sebagai "majalah itu akan memperluaskan pengembangan pada tahun 2000" "Selamat datang ke pejabat pos tempatan untuk melanggan." mudah dan mudah, tetapi dengan cerdik dan bebas meletakkan idea-idea yang paling penting yang perlu dibentangkan oleh majalah ini. Saya juga melihat satu beg dumpling dan satu beg perasa di kedai. Gambaran keseluruhannya adalah hijau dan kuning dan saling berkaitan pada satu skrin, yang bermaksud bahawa tanda dagang itu terpaksa tidak sabar, saya juga ingin menyatakan nama itu, tetapi juga ingin menyatakan corak foil. Akibatnya, reka bentuk rumit berskala besar tidak mempunyai makna praktikal corak lapisan gelap, dan badan utama deskriptif di atas ion dicairkan sepenuhnya, lemas, menyebabkan pembungkusan itu. Penindasan psikologi seseorang dan kerengsaan juga menjejaskan jualan secara semulajadi.
(5) Perbezaan antara penggunaan warna dan warna adalah terutamanya untuk menyerlahkan keanggunan kata-kata yang popular. Ekspresi kasar seperti ini dilakukan dalam kekacauan "kotor" dan gangguan warna (sebenarnya, ia adalah asli dan kepintaran, beberapa lukisan minyak Barat sangat banyak tentang prestasi seperti ini - seni abstrak moden). Komposisi semacam ini adalah sama ada wahyu simbolik tema, atau perkhidmatan untuk tema "pengeringan teratai", menjadikannya sedikit merah. Seolah-olah pada skrin pembungkusan, ia seolah-olah merosakkan atau membuang warna di atasnya. Kemudian secara senyap-senyap melihat tema corak di sisi atau di lokasi yang pandai. Ini adalah perkara yang sangat menarik. Di samping pembungkusan, walaupun buku bindings, iklan, poster pada poster, dan bahagian santai di TV telah mencuba ini.
(6) Sebaliknya penggunaan warna. Sebaliknya kontras ini adalah kesan kontras yang terbentuk oleh pelbagai pigmen itu sendiri. Kesan kontras ini biasanya dinyatakan sebagai: kontras antara cahaya dan gelap (atau kontras antara yin dan yang), seperti peta mudah difahami China; kontras antara sejuk dan hangat, seperti kontras antara merah dan biru; kontras antara gerakan dan tenang, seperti latar belakang yang ringan dan tenang dan lompat meriah Sebaliknya teks corak: kontras yang ringan dan berat, seperti pigmen yang mendalam dan kontras pigmen cahaya.
Perbandingan warna-warna ini sepenuhnya disebabkan oleh cara corak perlu dinyatakan dengan berbeza warna yang berbeza, tetapi pigmen ini merupakan objek yang sangat penting yang membentuk keseluruhan elemen corak pembungkusan, dan beberapa corak bahkan berbeza. Kombinasi pigmen pintar. Oleh itu, dalam proses mengkaji reka bentuk pembungkusan, jika anda tidak memperhatikan perbezaan antara warna dan warna, anda tidak boleh bercakap tentang mereka bentuk corak pembungkusan yang baik. Kedua, memahami kemahiran komposisi
Sama seperti teknik warna, teknik komposisi lebih pelbagai, dan hubungan antara keduanya saling bergantung dan saling ekspresif. Tetapi warna adalah asas, dan komposisi adalah proses dan matlamat utama. Oleh itu, komposisi adalah penting. Dalam proses ini, sebagai tambahan kepada kemahiran tertentu, tetapi juga memberi perhatian kepada kesan visualnya. Kesannya adalah matlamat utama.
(1) Menguasai kemahiran komposisi
Teknik komposisi, sebagai tambahan kepada kemahiran perbandingan dalam penggunaan warna, perlu belajar dari penguasaannya, tetapi juga perlu mempertimbangkan beberapa kontras. Seperti kontras teknik komposisi, teknik komposisi yang jauh dan dekat, komposisi sayuran, kontras statik teknik komposisi, kontras teknik-teknik komposisi. Teknik-teknik komposisi kuno dan moden.
(1) Sebaliknya teknik komposisi: kontras ketebalan yang dipanggil merujuk kepada warna yang digunakan dalam proses komposisi dan gaya yang dibentuk oleh corak warna. Dalam lukisan dan lukisan, kita tahu bahawa terdapat kerja keras yang teliti dan bebas. Atau, berus yang teliti dan berus tangan bebas muncul pada gambar (seperti kubis Cina tuan kubis Qi Baishi dan lukisan enamel), gaya ini adalah jenis teknik ekspresi yang sering digunakan dalam pembungkusan dalam komposisi pembungkusan. Untuk kontras ketebalan ini, beberapa corak utama berbeza dengan corak foil; sesetengah adalah kontras antara corak tengah dan corak latar belakang; sesetengahnya kasar apabila angin menyapu awan, manakala sisi lain adalah halus dan halus seperti rambut; beberapa menggantikan corak dengan kaligrafi rumput liar Ini boleh dilihat pada bila-bila masa, di mana-mana dalam sesetengah alkohol dan pembungkusan makanan. Ini adalah kes dengan ladu nama jenama dan syampu jenama ketahanan.
(2) Perbezaan komposisi teknik-teknik komposisi, dalam komposisi landskap landskap Cina, perspektif hampir-lapangan, dan dalam reka bentuk peta pembungkusan, prinsip yang sama juga harus menjadi tahap komposisi beberapa skrin di dekat -middle. Apa yang dipanggil dekat, adalah bahagian yang paling menarik dari gambar, juga dipanggil impak visual yang pertama, yang paling menarik perhatiannya adalah juga kandungan yang paling penting untuk dinyatakan dalam corak pembungkusan, seperti pembungkusan mie instan pertama yang digunakan oleh Shuanghui, yang pertama Ke penglihatan orang adalah tanda dagangan Shuanghui dalam latar belakang kosong dan aksara dua Shuanghui dua watak putih (iaitu, pandangan dekat) di latar belakang persegi merah dalam, yang sebaliknya adalah kecil bilangan "mie daging panggang merah". (Harus dikatakan bahawa baris kedua penglihatan, juga dikenali sebagai tembakan sederhana), sekali lagi merupakan gambar produk (juga dikenali sebagai barisan penglihatan ketiga, di tengah-tengah pemandangan) yang menyatakan kandungan pakej, dan kemudian slogan maskot korporat tambahan. Penerangan prestasi, logo korporat, dan sebagainya. Lapisan yang jelas ini juga dikenali sebagai peraturan penglihatan tiga langkah. Ia menekankan ungkapan yang paling penting dari atas ke bawah dan kanan ke kiri sambil mengambil kira tabiat orang memeriksa gambar hidup. Bahagian tema. Sebagai pereka pada awal penciptaan gambar, pengeluaran harus terlebih dahulu memahami tema rayuan, mencipta bulan bertaburan bintang, menonjol dari orang ramai. Akibatnya, imej reka bentuk saya adalah seperti kekuatan magnet yang kuat yang menarik perhatian jurujual.
(3) Sebaliknya dan kontras teknik-teknik komposisi: Bercakap tentang kontras padat teknik komposisi,
Ini sangat mirip dengan penggunaan warna yang mudah dan kontras, dan ia juga sama seperti putih terbang dalam lukisan Cina, iaitu, tempat yang tertumpu dalam corak mesti disertai dengan penyebaran, dan tidak seharusnya tertumpu atau tersebar. Menggambarkan penyelarasan jarang, irama jelas, terdapat kelonggaran, menunjukkan halus. Pada masa yang sama, tema itu tidak hilang. Baru-baru ini, penulis telah melihat banyak corak pembungkusan dalam reka bentuk, keseluruhan gambar adalah padat dan berwarna-warni, dari corak latar belakang kepada corak tema adalah semua prestasi warna yang sangat berat, orang merasa tekanan dan tidak boleh melalui klorin, jadi yang bukan sahaja tidak dapat mencantikkan Produk, tujuan mempromosikan jualan, tetapi tidak membiarkan orang bosan dan kurang selera makan. Ini disebabkan oleh kekurangan keyakinan terhadap kontras. (4) Perbezaan statik dan dinamik dalam teknik komposisi: Dalam corak, kita sering mendapati fenomena ini, iaitu corak peledak di latar belakang atau pinggir nama tema pakej atau tanpa tujuan. Sebenarnya, beberapa garis tebal gila yang sengaja dicat, atau bahasa Inggeris atau corak berbentuk riben, dan lain-lain, semuanya menunjukkan perasaan "dinamik", manakala nama tema adalah bermaruah dan latar belakangnya ringan dan tenang, ini Adegan adalah kontras antara statik dan dinamik. Perbezaan ini mengelakkan ketegaran dan ketegaran yang terlalu tenang di cawangan. Jadi kesan visual adalah selesa. Selaras dengan psikologi estetik biasa manusia.
(5) Perbezaan antara Cina dan Barat dalam teknik komposisi. Kontras ini sering menggunakan gabungan teknik kartun lukisan Barat dan teknik tradisional Cina atau seni Sinology Cina dan Bahasa Inggeris dalam reka bentuk pakej. Dan gambar-gambar di skrin secara langsung dengan cara sebenar untuk menyerlahkan foto-foto Barat atau gambar pada corak pembungkusan, bentuk ekspresi ini juga merupakan cara rujukan biasa, yang terdapat pada produk kanak-kanak, stoking wanita, pakaian atau pembungkusan kosmetik sering muncul.
(6) Sebaliknya teknik-teknik komposisi: terdapat penggunaan lautan untuk masa kini dan penggunaan kuno, terutama untuk mencerminkan rasa budaya, prestasi reka bentuk pembungkusan sering digunakan dalam klasik kuno, kaligrafi, angka, corak Pada pembungkusan semasa, ini paling jelas ditunjukkan pada pembungkusan wain. Sebagai contoh, wain merah mimpi dua belas emas Di samping itu, terdapat beberapa kotak hadiah mewah untuk kosmetik dan keperluan harian. Corak dan corak kotak hadiah juga mencari teknik cantuman daripada budaya klasik. Ini boleh memberi orang pengejaran intrinsik yang elegan atau elegan atau aspek keselesaan tertentu. Oleh itu, orang ramai sangat popular dengan pengguna.
Ketiga, memahami konotasi budaya
Reka bentuk pembungkusan yang baik mestilah selesa, dan terdapat kepuasan estetik yang menyenangkan. Oleh itu, beberapa aspek teknik reka bentuk yang dicadangkan di atas, dalam analisis akhir, untuk mencapai kepuasan semacam ini. Di samping itu, inti kepuasan ini tidak boleh kurang daripada konotasi budaya tertentu. Konotasi kebudayaan semacam ini sama seperti sifat dan penanaman seseorang, memberi orang daya tarik dalaman, yang memberikan banyak ruang untuk orang ingatan. Reka bentuk pembungkusan sosej ham khas Shuanghui Wangzhong sepenuhnya merangkumi ciri ini. Imej utama produk Wang Zhongwang adalah singa duduk, kecuali produk itu adalah gred paling baik, dalam keluarga yang sama. Ia juga dikenali sebagai raja raja, tetapi juga menunjukkan bahawa bangsa China, seperti singa timur, bangga dengan segala-galanya, dan dunia tidak lagi menjadi "orang sakit di Asia Timur". Ia juga menunjukkan bahawa pembangunan perusahaan penuh harapan dan kepunyaan budaya yang semakin meningkat. kandungan. Kerana, pakej ini sangat menarik. Sudah tentu, terdapat juga banyak pembungkusan, hanya memberikan kesan yang berwarna-warni kepada orang. Atau hanya nama produk, memberitahu anda apa yang ada di dalamnya. Pembungkusan semacam ini adalah tahap pereka yang rendah, bukan orang kebudayaan peringkat tinggi. Selain itu, produk ini tidak sendiri, tidak juga boleh menjadi Selain itu, nilai tambah tinggi, oleh itu, pakej ini tidak mengandungi sebarang daya hidup. Oleh itu, pembungkusan produk yang baik, atau perlu menyuntik konotasi budaya tertentu, terutamanya mewakili konotasi budaya produk, atau mengejar falsafah syarikat: sama ada mempunyai makna simbolik tertentu, yang menunjukkan masalah: sama ada menyiratkan titik tertentu rayuan, apa jenis wahyu yang diberikan, atau warna tertentu mewakili syarikat, kata khas, atau sifat yang mewakili produk. Jika reka bentuk pakej tidak ada di atas, ia bukan reka bentuk pembungkusan yang berjaya, jadi saya mengatakan bahawa dalam artikel lain, "Pereka Kualiti Pembungkus Asas" akan diperkukuhkan. Pereka mesti membaca buku. Untuk memupuk dan mempertingkatkan tahap estetik, kami boleh merekabentuk kerja pembungkusan yang baik yang popular dengan orang ramai.
Singkatnya, kemahiran reka bentuk pembungkusan, sebagai tambahan kepada warna, corak dan konotasi budaya perlu diambil, pereka diperlukan untuk belajar dari kehidupan, belajar dari orang ramai, belajar dari pasaran, dan sentiasa memahami dan mengkaji permintaan Pengguna dan aspirasi, praktikal kehidupan manusia, dan estetika dan kenikmatan hidup adalah sama. Hanya dengan cara ini, reka bentuk pembungkusan produk akan terus menaikkan tahap baru dan menyemai dengan rasa baru, untuk mempromosikan barang di bawah keadaan ekonomi pasaran. Main peranan positif yang penting.